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第140章 后现代主义（第2页）

“以上两点，比较注重意境，但在具体的实操中，它需要一个壳来表达自己的形式，这个壳，就是各个角色。”

“你们有没有发现，这个故事，除了孙悟空，唐僧，至尊宝以外。”

“副帮主，瞎子，众山贼，包括，菩提老祖，白晶晶，每个角色，都几乎进入到了同频的表演状态中，它没有明显的割裂感。”

“给人的感觉，就好像确实有那么一群人，演绎了那么一个故事。”

“这就是第三点——群像氛围。”

“为什么有些喜剧，我们会看起来尴尬，关键也在第三点上，没有表达好。”

“主角跟配角的状态，是有隔膜的，割裂了，导致整个剧情因为演员演技而崩塌。”

“所以我们常说，一个好的剧本，一定要遇到合适它的演员。”

“剧本再好，如果演员失准，那么再好的剧本也回天无力。”

随着教授洋洋洒洒解释完三个点，台下的同学，恍然大悟。

“原来如此!”

“教授剖析得好精准啊!“

“教授这么一说，我悟了，师兄这个剧本，完美符合教授说得这三点啊!”

“太厉害了，没想到这么一个天马行空的故事，学到的东西比前三轮还多!”

“师兄真牛逼!”

教授放下粉笔，话锋一转：“继续吧雪玲，说说你自己的观点。”

雪玲做完笔记，重重点头。

“是，教授。刚才我是对易东同学的一些看法，接下来我谈谈我自己的观看体验。”

“首先，我觉得师兄这一轮，对西游打破常规得另类解构，一定是想表达一些什么。”

“但具体是什么，我现在没法准确得概括。”

“但我隐隐约约感觉到，师兄是想挑战我们对传统事物的固有看法，所以他不惜将角色极致化。”

“比如唐僧，原着里，唐僧是有点叨，但在这个剧本中，完全就是个嗦到不可理喻的师父。”

“再比如孙悟空和白晶晶，这应该是《西游记》最经典的一组对立角色。”

“但师兄偏偏要把他们设计成恩怨纠缠的情侣。”

“从这个极致，一口气推到另外一个极致，甚至他的台词设计，过于前卫。”

“前卫到我们现在看来，都觉得匪夷所思，所以我认为，如果我们能看懂师兄这么写的用意，或许我们才能真正读懂这个故事。”

“《西游记》，我们对它的理解，都停留在取经打怪取经这一套固有的，传统现代主义看法。”

“但师兄的写法，完全与现代主义看法背道而驰，很难不让人想象他的深意。”

“毕竟他之前创作《狂飙》《亮剑》，虽然也有反差，但更多是性格反差，大体故事，还是遵循了我们常规的现代主义看法。”

“唯独到了这一轮，风格突变。”

“固然跟题材本身，发挥空间更大，有一定关系，但我还是相信，师兄在理念和思想上，肯定有新的传达。”

“要不然，他不会写一只石头里蹦出来的猴子，谈恋爱这么一个故事。”

川教授闻言，咂摸了一番：“现代主义?嗯，这个看法，倒有点意思。”

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