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“退一百步说老板,如果我们要朝优秀的故事努力,我们没理由不把《致青春》的故事弄的优秀对么?为什么要做把优秀的故事浪费在《霸王别姬》上?后者如此凄惨的基数,再优秀也就那么回事啊!”
也许会有一个老板有极其伟大的信仰,他与同座的伟大股东们当即拍着桌子怒吼:“就是要拍优秀电影!!不要小鲜肉!我们不在乎盈利!我们好好拍就会盈利!我不管你这些报告!拍吧,拍的要比梅兰芳好!”
这样的老板与这样的股东们同时存在的概率一定能与彩票头奖媲美。
即便有,想必要不了多久,他们就下台了,或者把钱花光了,留下来的老板必须懂得赚钱。
实际上反而乐观一些,有那么一批人,他们抱着做先驱的理想,拥有做先烈觉悟,我们有限的优秀的电影也正是他们的杰作,放弃市场主流与资本判断也许正是优秀电影诞生的必要条件。他们有些掌握了时代精髓(大圣归来、老炮儿),有些将将度日(驴得水,烈日灼心),有些则心如磐石坚定苦行(魁拔、大明劫)。
他们的个人信仰、审美、意志力,执行力,正是如今市场中最惊艳的一抹亮色,没有他们,也就没有今日这仅仅的一块遮羞布了,向他们抱有崇高敬意的同时,也免不了一声哀叹,他们忘我的努力最终也只是一块遮羞布罢了。
决定一切的,仍然是我们每个人。
如果电影票房70%以上决定于某个群体,那么资本没理由不向他们偏斜,无论他们需要什么,资本都会想办法满足,只要他们的需求合法。
而且资本越大,追求的成功率与效率也就越大。
如果更多的人会为了身材好,脸蛋好,会耍帅的偶像进入电影院,那么电影院不为他们服务还要为谁服务呢??
除非《驴得水》票房与《致青春》票房对调,不然第二天你看到的仍然是致青春。
偌大的中国土地,从不缺乏拥有任何天赋的人,从编故事到踢球。
而市场与社会的需求,才将决定他们中谁成功谁失败,谁是英雄,谁默默无闻,谁发扬自我深入钻研,谁被市场淘汰成为与文化作别。
因其所致,我们在如何“好看”“耍帅”的方面拼命钻研,小鲜肉们一个比一个要鲜嫩,好故事却被一次次辜负,最终难觅其踪。
从小鲜肉到王者荣耀,不外乎如此。
那么为什么不把小鲜肉和好故事结合一下呢?二者互相排斥么?这是最后一部分要谈的话题,现在只能说,二者有些排斥,鲜肉单薄的技艺与擅长的领域会影响好故事,但这不是决定性因素,决定性因素将在后面说明。
至此,我们几乎说清了“他为什么”,我们可以解释为“因为这是大多数人的需求”,这个说法是完全成立的,并且被论述为“中国电影不行”的“决定性”因素,论述到这里,其实有关“他从哪来”的部分就可以结束了,这颗大树的树干已经立在了这里,但我总觉得有些缺憾。
我们也许可以再来点枝丫和绿叶,现在这样虽然规矩,但不美。
五【有关从哪来的从哪来】
我们论述了“大多数人的需求”是决定性因素,这将推动电影产业往一个方向发展,从20年前至今这个发展始终没有停下,于是我们从《霸王别姬》发展到了《小时代》和《致青春》,从老戏骨发展到了小鲜肉。
那么又为什么会如此发展呢?按照我们的论述,这应该是大多数人的需求改变了,他们不需要《霸王别姬》,需要《致青春》,是这样么?
很遗憾,是这样的。
文化产品的发展始终是递进的过程,我们用手上的每一分钱为未来投资,资本根据我们的投资去进行他们的投资,哪里需求旺盛,哪里得到的发展就多一些,哪里薄弱,就会减少一些,这而有些像进化论中的自然选择,只不过自然变成了人文选择。
如果这样的话,我们岂不是变low了?这是否是一种文化滑坡,或者说是“退化”?
如果将“我们”定义为“中国电影市场观众”的话,是的,low了。
但是,没有任何一个人变low,只是我们这个集体变low了。
人的审美与三观通常也是递进的,总会向着更成熟更深邃或者更多样的某个方向发展,因此不会有哪个观众会突然变low,即使有也很少很少,远不比大多数人的递进。
那为什么“我们”会变low。
因为“我们”是一个动态的集体,“我们”总在变。
20年前的“我们”,该是一个稀有的城市青年集体,那时城市没那么大那么多,教育资源与就业机会选对稀缺,也没有互联网,更没有那么多钱,能买票进电影院的门槛相对较高,我们可以粗略地将其概括为“传统城市青年”,这些青年占全国青年的比例一定很低,也许15%,谁知道呢。
那时的“我们”,大概就是这么几千万人,可以根据当时流行的作品来推断他们的审美,应当偏文艺一些,无数的小说创作名垂青?
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