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在作曲那一栏,只有许乔的名字。
不止观众们交头谈论,评委席上众人也讨论开了。
“《姑苏月夜》尚且和应这位民乐大师有所合作,这一曲竟然是独立完成?”
“希望水准和上一曲相比不要差得太远。”
“我相信乔不会让人失望。”
观众们还沉浸在不久前维也纳爱乐乐团的演奏中,注意力有些分散。
而这时,民乐团各声部同时以强音发声,力度统一持续十拍,这跨越了四个八度音区的浩大声势让观众一个激灵,惊疑不定地看了过来。
开场音极具震撼而富有冲击力。
各个声部的运用密度极高,复合和弦音色已经与“和谐”两个字背道而驰,再加上二胡的颤音、唢呐高亢极具破坏力的音响色彩,气氛从一开始就进入到紧张与恐惧中。
休止符的运用穿插在其中,导致这段本就不和谐的旋律时停时响,诡异如夜晚窗外呼啸的冷冽寒风。观众们捂住胸膛,恍惚间似乎听到无数灵体鬼魂在低吟、狞笑、哭泣。
听觉敏锐的评委们注意到从旋律一开始,沉沉的鼓声就一直在按照特定的节奏击响。
咚、咚、咚……这声音在慢慢加快。
他们顿时明白,隐藏在旋律中的鼓声与心脏跳动的频率相契合。随着时间过去,这鼓声越来越快,越来越快,观众的心跳也似乎被影响,急促跳动起来。
胸闷气短、疲惫头晕等不适感涌了出来,胳膊上冒出一粒粒鸡皮疙瘩,不少人脸上出现了痛苦的表情,不由浑身发冷,抱紧胳膊。
这是直面死亡令人无法忍受的恐惧。
是魔鬼的音乐吗?
阴郁和悲伤的情感席卷而上,浓重的死亡和悲剧色彩弥漫到他们的心间。
此时那位领奏的琵琶首席,俨然化身魔鬼。他垂首时嘴唇轻抿,手指快速在弦上拨动,仿佛在用手中旋律与鬼魂沟通。
这是一曲悼歌,一支感念死亡的乐曲。
在作这首曲子时,他竭力让自己回忆那已经淡去了的,有关于死亡的记忆。没有人比他见过的死人更多,没有人比他更了解死亡。
他不止一次亲身体会这种感觉,看身边人死去,看自己死去。这就是他能写出这支交响曲的根基所在。
坐在评委席中央的马尔兹紧紧盯着许乔,这一刻,这位年轻人像是一个死魂在弹奏。
别再继续下去了……观众们在内心发出呼唤。
似乎是听到了他们的呼唤,在各声部力度达到极致后,弦乐声部连续下行,发出悠悠一个下滑音。
所有人都愣住了。
所有的痛苦和恐惧都在远去。他们恍惚间看到了死者临终前的视角。
要问许乔死亡是一种什么样的体验,他会给出这样的回答:在那一刻,身体是感觉不到痛苦的,所有感知都淡去了,取而代之的是意识上的活跃。
他不会再害怕身体上的种种伤痛,他会出现很多幻觉,譬如与死去的爱人团聚。而这些幻觉,让死亡的过程变得温和。
于是越临近死亡,面对它的态度也越平和。
下滑音过后,领奏的琵琶以徐缓的速度,伴随大胡浑厚的低音,倏忽间描摹出一个宁静祥和的世界。
转变来的太快,但却莫名的理因如此。
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