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所以，他一直都记得她。记得她红红的颊，黑黑的发，笑起来弯弯的眼——在他记忆的枝梗上，她始终是一朵娉婷的花，清香馥郁地绽放着，不凋也不萎。而他也一直记得她的名字，她姓谢，小字玉真。而那一世，他姓秦，名川，字平野。

作者有话要说：这一节中，前世的秦平野与谢玉真，在踏春归来途中一见钟情的情节，化自晚唐诗人张泌的一首词《浣溪纱》：晚逐香车入凤城，

东风斜揭绣帘轻，

慢回娇眼笑盈盈。

消息未通何计是，

便须佯醉且随行，

仍稀闻道‘太狂生’。

这首词，描写了一位骑马游春的少年郎在黄昏时分的归城途中，偶然看见一位坐在香车上的美人，怦然心动后，一路骑着马追随美人香车入城的情景。虽然少年的忘情追逐有些无礼，但少女的慢回娇眼与浅笑盈盈，说明她并不反感他。逐车而行的过程中，双方的眉来眼去，情生意动，郎有情妾有意简直跃然纸上。那一声“太狂生”，仿佛就娇滴滴地响在耳畔。

这一幕发生在唐朝的萍水相逢，被张泌用一阙优美词文永远地定了格。让我们在千年以后，如同欣赏一幅风俗画般，得以欣赏彼时的唐代风情。

张泌很擅于写这一类风俗画似的情趣怡人之作，他另外有一首词我也非常喜欢，《江城子·浣花溪上见卿卿》。

浣花溪上见卿卿，

脸波明，

黛眉轻。

绿云高绾，

金簇小蜻蜒。

好是问他来得么？

和笑道：莫多情。

浣花溪上见卿卿，多么美好的地方，多么美丽的相遇。男女主人公看似简单的一问一答间，却有着十分微妙的情意流露。整首小词写得着实蕴藉有韵致。

这两首词虽然无关宏旨，但我深爱它所截取的两个情趣盎然的生活镜头，鲜活地重现了千年前唐代年轻男女的情爱初萌。所以，特意将第一首词中的情节化用在故事里。

3节

在迢递千年的时光中，陶君朴生生死死了几十世。爱情始于第一世，也终于第一世，花开即是花落时。接下来的生生世世里，他的感情土壤上始终没有再滋生出那般明媚的爱之花。因为他的感情世界实在乏善可陈。

他在爱情方面的运气似乎不太好，天宝年间的第一次订亲没有得到一个称心如愿的好结局；五代十国那一世的第一次娶妻也同样没落得好结局。他那位妻子不是一个安分纯良的女子，未出阁前已经和表哥勾搭成奸，嫁给他不到两年就蛇蝎心肠地与表哥一起密谋害死了他，然后奸夫淫妇过起了双宿双飞的好日子。

有了这么一个可怖又可恨的开端后，接下来每一世聘娶新妇时，他都格外谨慎小心。纵然是这么谨慎，他还是又有一世被奸夫淫妇害了性命。两次的死于狠毒妇人之手，令他对女人戒心深重。再谈婚论嫁时都兴致不高，只是未能免俗地随大流娶妻生子传承香火罢了。

当然，他也不是每一世都能娶妻生子的。有几世是还没长到适婚年龄就早夭；有几世是投生在贫苦人家，穷得根本娶不起媳妇；还有一世生下来就是天聋地哑的残疾，当然没有女子愿意下嫁；更有一世也不知是谁生了他，只管生不管养，将襁褓中的婴儿弃于一所寺庙门口，被好心的方丈收养了。于是他小小年纪就当了和尚，并且青灯古佛地过完了一生。

几十次的轮回转世，几十世的人生旅途，莫测无常的命运安排他至贫至贱过，也大富大贵过。前者往往无力娶亲，后者却每每妻妾成群。且不提他有两世身为皇族子弟时可以拥有的如云佳丽，就是他曾经出生的几户官宦士绅人家，后宅的娇妻美妾艳婢也不少。而豪门大户更有蓄养歌姬舞伎的习气，以供主人宴客与娱乐时的声色之娱。

生于高官、豪富或皇室之家时，娇妻美妾艳婢歌姬舞伎与六宫粉黛，令他曾经拥有过数不清的女人。不过这种拥有并不意味着幸福了，要知道女人多的地方麻烦也多。无论是后宫还是后宅，丈夫都同样只有一个，而嫡妻庶妾加起来却可以有无数人，这令女人之间的争风吃醋成为屡见不鲜的事。如果想尽办法都得不到丈夫的欢心，深宫女人只能无奈地守活寡，大宅门里的姬妾们可就难免就要闹一闹红杏出墙的丑闻了。

妻妾间的争风吃醋与红杏出墙，都曾经是让他深痛恶绝的事，前者令他烦，后者令他恨。在那个男尊女卑的封建时代，他的思想观念也不可能脱离历史局限。天经地义地认为女子们要以夫为纲，只要嫁了人，不管能不能得到丈夫的爱也必须对他坚贞不二、守身如玉。这种观念上的局限性，再加上曾两次死于奸夫淫妇之手的经历，让他对于女人的不守妇道格外憎恨。只要被他发现自己的妻妾暗中私通他人，就绝不轻饶。

古代女子从来都是男人的附属品，没有地位可言，身家性命全部都在丈夫的一念之间。正室嫡妻还好一点，为人媵妾的话则是可以由丈夫随意处置、任意打骂、或逐或卖甚至或杀——一般顶多处以一个流刑。而在财雄势厚的贵族人家，杀死一个小妾就像捏死一只蚂蚁一样简单。

他出身显赫的几世中，就杀过好几个被他发现了私情的姬妾。有的跟他的家仆私通，便二话不说连家仆一起杀了；有的却是与他兄弟有染，只能单杀了贱人泄愤；最值得一提的南宋时期一个名叫舜英的小妾，居然私通了他的儿子。这令他勃然大怒，气得一迭声地叫人拿刀来，定要亲手砍了这个教唆坏了少爷的小淫妇。

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