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177 剪辑难题（第3页）

也正是因为如此，影评人们在说“画面会呼吸”、“画面会流动”的时候，摄影是一部分原因，剪辑则是另外一部分原因。

第二，通过剪辑来展示叙事的脉络，就如同起承转合一样。

非常简单，第一个镜头有人开枪，第二个镜头的衔接则能够展现出截然不同的叙事脉络：

如果是对准悠远的天空，那么就没有人知道开枪的结果，可能需要根据画外音来判断，这是具有诗意的叙事手法如果是对准一个倒地的尸体，那么就直接展现枪击的结果如果是对准旁边惊讶或抽泣的旁观者，那么重点在于开枪之人和周围其他人的互动。

剪辑，就是在不破坏故事本身的基础上，通过画面和画面的衔接来呈现人物的关系以及情绪的传递。

就好像开枪击毙对手的剧情里，分为四个镜头：开枪、倒地、尖叫、画外音，这四个镜头的排列组合不同，可能电影就演变成为不同风格，艺术电影、商业电影、剧情电影、喜剧电影等等。

而且，剪辑点的选择也可能带来不同的节奏，重点到底是开枪之人的冷血、倒地之人的痛苦还是旁观之人的惊恐。

这些，全部都是剪辑的魅力。

可以毫不夸张地说，顶级的剪辑，也许无法化腐朽为神奇，但至少能够让一部平庸的作品具备风格化糟糕的剪辑，则可能将一部出色的作品毁于一旦。

业内顶级电影公司和导演之间对于“剪辑权”的争夺，也就来源于此：剪辑具备了改变或者颠覆一部作品的力量。

一般来说，一部电影需要剪辑多次才能够最终定型，所以包括了初剪权和终剪权两个概念。

在陆潜的时空里，最赫赫有名的“剪辑权争夺”故事，就包括了“异形3”、“正义联盟”这样的经典案例。

“异形3”是大卫芬奇nr的长片首作，在那之前他是专门拍摄音乐录影带和广告的导演，被二十世纪福克斯选中前来拍摄这部作品，系列前两部作品都是大名鼎鼎

“异形”是雷德利斯科特执导的“异形2”的导演则是詹姆斯卡梅隆srn。

这也意味着芬奇背负着巨大的压力，二十世纪福克斯也背负着巨大压力但芬奇依旧信心十足地投入拍摄，并且根据自己的想法剪辑出了第一个版本

这就是“初剪权”。

然而，二十世纪福克斯对该版本并不满意，剥夺了芬奇后期剪辑的权利，于是又自己找人进行剪辑，没有“终剪权”的芬奇只能看着自己的作品被糟蹋却无能为力，最终电影上映的版本就是二十世纪福克斯剪辑的版本，堪称一场灾难，票房和口碑双双失利。

芬奇始终拒绝承认“异形3”是自己的作品。

在整个行业之内，韦恩斯坦兄弟和华纳兄弟就是以干涉后期剪辑而赫赫有名，劣迹斑斑、数不胜数。

现在，陆潜倒是不需要担心制片人或者制片公司的干涉，反正纪叙对于电影制作的相关问题始终都是全权信任陆潜的，但“突袭”的剪辑依旧是一件难题

武打场面的节奏、镜头调度的轨迹、情绪力量的迸发，这些全部需要通过剪辑工作来完成梳理和串联。

当今电影行业里，其实是有专业剪辑师的，他们能够根据导演的想法和构思完成剪辑工作，顶尖的剪辑师还能够如同摄影师、灯光师、配乐师、音效师一样，将自己的灵感融入其中，与导演碰撞出火花。

但是，剪辑师和摄影师一样，往往有着自己的风格与特点，如果和导演的风格无法契合，那就是一个问题，许多顶级电影大师都拥有自己固定合作的几个剪辑师伙伴，根据不同类型的作品寻找不同的合作。

陆潜暂时没有能够寻找到像陈慕那样的候选人，于是剪辑工作就只能自己亲自上阵。

比起“解除好友”来说，“突袭”的剪辑工作不仅量大，而且更加复杂，叙事脉络和节奏都需要更加紧凑。

剧组拍摄杀青，从盆塘回来之后，陆潜就全身心投入电影的后期剪辑工作之中。

一方面，是因为音效、配乐等等工作都在等待着，为了配合音效师的档期，陆潜需要加快自己的工作进度。

另一方面，则是因为剪辑工作本身的繁琐与困难，需要陆潜全心全意地投入闭关状态。

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