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2483 又见点映（第2页）

显然，正在度假的蓝礼，有意识地远离屏幕、远离镜头、远离剧本和电影，真正地让自己完全放松下来。

事实上，“龙虾”的点映也稍显低调。

上一世，“龙虾”在戛纳电影节登陆之后，却没有能够找到愿意接受的发行商，兜兜转转了一年时间才在北美上映，于是错过了2015年的颁奖季，推迟到2016年的颁奖季登场而“龙虾”上一世也在戛纳得奖了，却依旧面临如此局面。

这也直接证明了蓝礼与蒂耶里的谈话核心观点：冷门艺术电影真的缺少市场支持，创作者的生存空间也越来越小同时，那些真正喜欢电影的资深电影爱好者们又错过了这些优秀冷门电影，也是遗憾。

在线流媒体提供了如此平台，对于创作者和爱好者来说，这是双赢同时，堂吉诃德频道也能够盈利的话，那就是三方全胜，最终又能够反馈到艺术电影的创作氛围之上，为戛纳电影节等等培养土壤。

更何况，“龙虾”并不是“地心引力”那种必须在院线观看才能够感受到效果的作品

当然，对于电影院来说，这显然是一个噩耗，因为这意味着电影放映平台拥有更多选择，流媒体就是直接和他们抢饭碗，虽然说“龙虾”找不到发行商，也就是院线自己放弃的作品，但他们放弃是一回事，别人抢走又是另外一回事，院线联盟是绝对不可能让流媒体轻松的，接下来必然还有一番争斗。

但那都是后话了。

这一世，“龙虾”挂着蓝礼的名号，依旧由西西弗斯影业和索尼经典联手发行在堂吉诃德频道正式建立起来之前，双方合作协议仍然有效而在这之后，安德烈正在评估市场，寻求西西弗斯影业建立自己发行渠道的可能。

霍尔风投的快速壮大，则给予安德烈更多信心。

得益于蓝礼的存在，“龙虾”的北美发行并没有遇到太多困难，索尼经典按部就班地安排艺术院线点映。

不过，剑走偏锋的“龙虾”与“爆裂鼓手”、“醉乡民谣”等等相比较，话题讨论热度还是稍稍逊色些许

无论是乌托邦还是反乌托邦，此类题材作品在欧洲总是能够找到更多共鸣与讨论，相较北美而言的话。

索尼经典在安排点映计划的时候，也考虑到了这一点，即使是蓝礼的作品，他们也没有冒失地快速扩映，而是对标“爱疯了”，期待这部作品能够在小众爱好者之中引发更加深入的探讨，而不是全面推广。

如此针对性的计划，就是准备在口碑层面做文章，期待着电影能够依靠口碑以及蓝礼的号召力在颁奖季杀出一条血路，否则，此类黑色电影想要在颁奖季赢得更多瞩目，非常困难，来自希腊的欧格斯兰斯莫斯也不是北美本土宠儿科恩兄弟。

索尼经典依旧期待着“龙虾”能够在奥斯卡之上有所斩获。

十一月十三日，“龙虾”正式在全美一间院线低调点映，只有纽约区区一间作为堂吉诃德的北美重要大本营，蓝礼的号召力绝对无人能敌，但“龙虾”的点映单馆票房爆发力还是略逊一筹，没有能够再次创造历史。

最终，单馆票房十五万美元！

等等，如此数字居然还被称为是“略逊一筹”？

当然，相较于“爆裂鼓手”去年单馆二十五万美元的疯狂数字，这确实是低了一个档次相较于“醉乡民谣”前年单馆二十万美元的强劲数字，这确实是稍稍回落了些许，但如此数字距离低调相去甚远。

十五万美元的单馆票房，不仅是2015年目前为止的最高数字，轻松超过“史蒂夫乔布斯”和“大空头”两部作品而且在影史单馆票房榜单之上，也依旧能够跻身前二十名，高居第十四名，再次创造佳绩。

截止到2015年，北美影史单馆票房排行榜的前二十名榜单之中，蓝礼一个人就独自占据了四个席位。

“龙虾”的单馆数据，绝对不能说“失望”，依旧是北美市场当之无愧的头把交椅，整个颁奖季之中最受瞩目也最受期待的作品之一，即使是后来年末登场的“荒野猎人”，积攒了足足一年的期待，也没有能够完成反超，最终，“龙虾”就是2015年的点映单馆票房冠军，连续第三年为蓝礼把持着如此头衔

对于艺术电影爱好者来说，“蓝礼霍尔”的影响力已经深深形成烙印，尤其是在纽约大本营，无人能够超越，这似乎已经形成了一个条件反射，就如同苹果、索尼的品牌效应一般，真正制造出一股狂热。

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