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涉及到己方的核心款项,是用总票房价值的30%为旧日交响乐团音乐会作艺术冠名。
范宁所告知的自己的计划定价可不便宜。若按总票房镑算的话,这每场音乐会还没开售,范宁就能直接收回9000镑的成本。
而双方签下的,是年底开幕季的所有场次!
整整十场!
出来的时候这几人脸上笑嘻嘻的,一幅赚大了和攀高了的模样。
接下来的两家洽谈对象,是古戈瓦集团和皮奥多酒庄集团。
选择这三家财阀作为潜在的旧日交响乐团冠名品牌,范宁精心考量了很长很长时间。
首先,品牌的“逼格”要高。
肯特汽车公司的品牌调性,有些类似于近代欧洲成立初期的奔驰,用同时代的货币购买力比较的话,价格还要更高。由于如今汽车还未进入到大工业生产阶段,算是半手工艺半工业品的稀罕物件,也就几座大城市里的市民能经常看到,而范宁指定他们在音乐厅展示的必须是公司最豪华的车型,就无疑更是能彰显上流社会地位的大宗工业品了。
古戈瓦集团则是世界知名奢侈品集团,以打造男士西服、怀表、手杖、腰带等日常用品起家,旗下子品牌缇芙妮的经营业务是偏女性化的香水、珠宝、披肩与挎包。
至于皮奥多酒庄集团的几款高端红酒,在提欧来恩贵族圈子里的流通价格高居不下,只要是稍微有点实力的家族,庄园酒窖里必然有几瓶上了年代的皮奥多藏品。
总之,合作方必须是针对上流社会的奢侈性需求的品牌,而非煤矿、化工、冶炼、粮盐等这些虽然属于经济命脉,但听起来总归有些“不精致”或“不搭调”的东西。
已走入工业时代的提欧来恩,财力雄厚的集团有很多,但能和音乐会、美术展、艺术沙龙等元素绑定在一起的合作方,总不能是“大戈狄弗煤矿公司”或“西维弗勒生猪屠宰厂”吧?
所以某位一直在试图联系范宁的加德纳伯爵,一直在被无情拒绝。
然后,第二个条件也必须满足:
不能是完全垄断的行业!
提欧来恩铁路公司用一笔小钱去赞助艺术家是正常的,但绝对不会投入一大笔广告资金,宣传民众去乘坐他家的火车或地铁。
民众有的选么?
这类公司根本没有真正意义上“客户”的概念。
必须要存在同行竞争,寻求宣传曝光的原始动机才会强烈。
最后同样重要的一点:自己的合作方应该分属不同行业领域,不存在直接竞争关系。
总共不能收了几方的钱,还让他们互相打架对吧。
豪华汽车、典藏红酒、珠宝香水怀表等奢侈品...在上述三重条件的定位下,范宁的甄选工作十分精准。
效果也就完全出来了。
一方面,这些事物本身就带有设计或文化底蕴上的艺术性,对于范宁自己来说,它们出现在特纳艺术厅各处,并不会拉低旧日交响乐团的形象。
有些媒体热衷于挖苦艺术领域的商业行为,一旦艺术活动和金钱沾边,他们就叫嚷“破坏纯洁性”,好像艺术家不要吃饭,艺术事业不要烧钱似的。但范宁选的这些元素,通过恰当的表达载体,只会将艺术厅的外部环境布置得更具优雅氛围,带给乐迷宾客更好的体验。
另一方面,对这些追名逐利的财阀集团来说...
这笔“艺术冠名”投资下去,自身品牌的格调将与音乐会、美术展、艺术沙龙等关键词绑定在一起,高端形象与文化品位就进一步明确了。
更重要的是,他们的已有或潜在客户,与出入艺术场馆的上流社会群体具有高度的重合性!
他们受到礼遇,客户跟着受到礼遇。他们的形象变得优雅,客户的形象仿佛也跟着变得优雅。
事实上并不是这么回事,但这心理就是如此微妙。
试想一位在几大汽车品牌中间摇摆不定的富家子弟...
或一位正在计划购买其他奢侈品牌的贵族小姐...
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