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第十三章 一往情深深几许（第1页）

情感现象常常让人费解。

有人情深义重，一往情深；

有人薄情寡义，情感淡漠。

这也许是由遗传及成长环境决定的。

容若之情重、情深，令众人称奇。

一

在灿若星辰的三百多首纳兰词中，情与愁一直是容若最钟爱的主题。

下面这首《蝶恋花?出塞》据推测是写于康熙二十二年（1683年），容若29岁这一年。

今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。

幽怨从前何处诉。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。

史书记载，康熙二十二年九月十一日至十月初九日，圣祖出行五台山，太皇太后同行。

容若应该就是在这次出行途中写下了这首词。

其中“一往情深深几许”一句，让人印象深刻。这一句，应该是用了宋代词人欧阳修的典故。

我们来看看欧阳修的词：

蝶恋花

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

像“庭院深深深几许”这样的句子，几乎让人过目不忘。欧阳修之后的宋代女词人李清照也用了“深深深几许”写了一首词：

临江仙

欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。

庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

由欧阳修和李清照的“庭院深深”，容若联想到“一往情深”。只能说，这世上确实有一种人，似乎是为情而生，情深意长。

容若是其中的代表。

情感，尤其爱情，在艺术创作中的力量是不可思议的。似乎浓烈的爱情会让一个平庸的人也变成优秀的诗人。或者，我们可以反向思考，也许一个有艺术天赋的人对爱情会格外敏感与渴求。于是，爱情和艺术，两者互相助长，成为人类精神世界耀眼的彩虹。

纳兰容若充沛的情感，为他的诗词写作提供了不竭的源泉。正如我们前面已经提及，一个人对情感的渴求度跟童年的成长环境有关，越是童年没有得到足够关爱的人，懂事后会越是渴望爱情；当然，还跟一个人天生的性情有关，有的人性格里就有特别重感情的基因。

来读读容若写给好朋友、画家张纯修某封信里的一句话：

夜来微雨西风，亦春来头一次光景。今朝霁色，亦复可爱。恨无好句以酬之，奈何，奈何！

非常理解容若的心情。

对于诗人、词人来说，只要得到一个好句可以传世，就能心满意足了。看到美景想要赋诗，遇到美事也恨不能下笔成诗，或者相反，心情郁闷、悲伤，往往也以诗词为寄托。

我本人是诗歌爱好者，有时候自己也写诗，古今中外之好句，能够随口就念出来的并不多，比如说韦庄的词“垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠”；比如说元好问的词“问世间，情为何物？直教人生死相许”；比如说晏殊的词“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”（曾经用过的“晓梦斜阳”的笔名因此而来）；比如说苏东坡的句子“长恨此生非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海度余生”；比如说李清照的词“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；比如李煜的句子“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；比如说艾青的诗“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉”；比如说西川的诗“鸟儿坠落，天空还在飞行”；比如说海子的诗“天空一无所有，为何给我安慰”；比如说狄兰?托马斯的句子“穿过绿色茎管催动花朵的力，也催动我绿色的年华……无言相告情人的坟墓，我的床单上也爬满同样的蛆虫”等。当然，不同的人，喜欢的句子不同。就算同一个人，不同的心境下，脱口而出的诗句，也往往不一样。

而我自己写诗断断续续近十载，虽然身边偶尔有喜欢诗歌的新朋旧友追捧，比如同学聚会的时候，忽然有人说：“我能把你写的那首《石燕湖之夜》背下来。”果然就一字不差地背了出来；还比如说有个认识不久的年轻女子，把我发在微信朋友圈里的每一首诗逐字手抄出来，再把抄了一叠纸的诗拍成照片，鼓励我坚持创作。但，毕竟他们是诗歌爱好者，喜欢我的诗仅仅是因为他们在诗里找到了能引起他们内心共鸣的东西，而无法客观地评价我的诗歌在艺术上的成就，迄今为止，我的诗作中仅有一首极短的诗引起挑剔的专业诗人们特别关注，斗胆拿出来供大家评判：

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