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第322章盗梦空间的话题（第1页）

今年必定是好莱坞电影史上不可被忽略的一年，不仅有《阿凡达》这样划时代的科幻电影，也有《盗梦空间》这样的创意电影，更有奥斯卡首位“双料”女导演。

特别是目前还在热映的《盗梦空间》，目前的评分9.2分，也是今年上映电影里最高的评分，导演克里斯托弗·诺兰也获得众多赞誉。

“越看越有博尔赫斯小说的味道，在现实与梦境之间，找到一条往来穿梭的通道，勾勒出一种理想状态，并驾驭其中，达到完美平衡。”——《好莱坞报道》。

“创意是一部电影的内核，《盗梦空间》很好诠释这个观点，并在可预见的未来，仍会是不可复制的电影佳作。”——《洛杉矶时报》。

不过任何事物都有两面，《盗梦空间》的成功，也衍生出一个问题，如此深奥的电影，能否值得大力推广宣传。就像是快餐吃多了，需要换种口味。

虽然影片非常有创意，甚至把梦境划分几个层级，其实就是催眠的一种延伸思维，并不是多大的创新性问题，但正如古旋风说的那样，时也命也，仅此而已。

就像斯皮尔伯格在特效电影匮乏的年代，创造性的推出《侏罗纪公园》，但以现在的标准来看，就像是一部稀疏平常的电影而已，所以很多影评人，把《盗梦空间》定义为时代电影的重要拐点，显然过于夸大了。

甚至有贬低其他特效影片是技术泛滥的无脑电影，这是有失偏驳，也不符合客观事实，看看拍在影史票房前十的电影都是那些风格的影片，事实胜于雄辩，电影始终是娱乐化产物，不能拔太高，也不能贬太低，平常心最重要。

作为特效电影领域的标志性人物，乔治·卢卡斯对此很不满，电影没有特效加持，等于是失去最绚丽多彩的一面，他指出，如果把《盗梦空间》转换回黑白色调的电影，结果会怎么样。

当然不会怎么样，但很多观众会不喜欢，这就是电影科技带来的变化。

其实好莱坞一直都存在技术流派和艺术流派之争，但大家也相安无事，毕竟是个人选择，不能埋怨任何人，但如今技术流派大行其道，也获得商业上巨大的成功，也获得资本更多青睐，反观艺术流派，虽然叫好但不叫座，越来越边缘化，哪怕如《现代启示录》、《盗梦空间》这样的佳作，也抵不过满地跑的恐龙，天上飞的太空船，甚至是虚幻的神话故事。

“再加上十八层梦境，那又怎么样，一样是同一个故事，没有可稀奇的事情，”乔治·卢卡斯越发尖锐的批评，屁股决定脑袋，工业光魔是电影科技的标杆，否定技术流派，就是否定他的成就了。

他的发声，也代表一种态度，可以拍你任何想拍的电影，但不能抹黑他的付出，从小作坊特效，到电脑特效，甚至未来智能特效，容易吗。

诺兰却未对此有任何评论，本来他也是动作特效出身，《蝙蝠侠》、《黑暗骑士》都是代表之作，要说他属于哪种流派，还真很难界定，只不过是有更多尝试而已，没必要分这么清楚。

“乔治太急切了一些，反而有点恼羞成怒，电影就是一件商品，不同人群自然不同需求，没必要上升到相互打压的地步，”古旋风跟自己副导演杰米讨论新电影的时候，顺便说了一嘴，他本人也不喜欢分什么流派，想拍什么就拍什么，最终的评判一定是观众来决定。

《盗梦空间》能拿到北美3亿美元票房，说明其本身有独到之处，获得观众的认可，但这种认可估计也是一时风潮而已，但要想延续这种风格成为主流，恐怕是一厢情愿了。

看看现在准备上线的电影，可没有太多创意，都是快餐式的IP电影，这才是脍炙人口，这才是主流，没办法，观众已经被现实生活折腾够呛了，真没太多精力思考电影蕴含的奥妙，那是影评人的工作，仅此而已。

“可能这段时间，整个业内太过平静，这对媒体和影评人可不是一件好事，不制造点话题，恐怕要失业了。”杰米指出了现实情况，不八卦不娱乐，平淡如水，反而不适合了。

古旋风笑起来:“你看的倒是挺透彻，是啊，这是一个娱乐化时代，身处其中，自然要遵守规则，大家娱乐一下就好，真不必较真。”

“从专业角度分析，你觉得《盗梦空间》真能跟《现代启示录》相互比较吗？”古旋风询问了杰米，因为他对这部电影欣赏不来，都怀疑自己是不是失去对电影鉴别能力了。

杰米却摇头道:“有创意是肯定的，但依旧跳不出现实框架，也是自我救赎的故事内容，只不过表现手法新颖而已，与《现代启示录》大胆批判和反思是无法相互比较。”

《现代启示录》被誉为现代战争的最高代表作，其地位不言而喻，但终究避免不了商业元素，比如更贴近真实战争场景，以及性感女郎慰问部队的镜头，都是商业与艺术表达的结合案例。

“回到我们的新电影，剧本会在下周给你发一份文稿，你看完之后，有什么想法可以向我提出来，不要有任何顾虑，我要是是好的结果，而不是独立专行。”