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镜子、椅子、桌子、吊灯、衣架……
就像日常生活一样熟悉,却又极度陌生,极度夸张的异化和物化的社会带来的恐惧感,紧紧攥住了娄蒿、陆明丽和宋小飞的心脏。
虽然早就看过剧本。
虽然那银幕上的画面都是他们亲自参与拍摄出来的。
但成片他们都还是第一次看到,众人无论如何都想不到,最终的成片居然会如此……惊艳!
和他们有同样感觉的,还有富达龙、孙莉、张恒、赵玮等演员。
在银幕上看到自己的脸,本就是很奇特的体验,而当这张脸,被影片的风格统一,变得冰冷、麻木,越看越恐惧的时候,那体验就更加复杂了。
孙莉看到富达龙演的主人翁,从自己扮演的“衣架”上取下外套、公文包,还有钥匙。
看到直接怼在自己脸上,略微有些变形的特写镜头中,自己面无表情,眨动的眼睛后,那死寂没有一丝生气的眼眸。
一股奇特的酥麻感,让她汗毛直立。
那居然是她?
她什么时候有这样的演技了?
不,那不是她的演技,而是影片强烈的风格把她同化了,直到这一刻她才明白,拍摄那段时间每天排练时,林导演为什么一次次强调,让他们不要去想表演,不要去想那些表演理论中学到的套路。
原来,片子还是剧本阶段时,成片和其风格,就已经在林导脑海里构建出来了吗?
她眼睛亮晶晶地看向前排。
在她身边不远处,同样看向前排的,还有赵玮、张恒、何琳、徐还幻……以及,颜丹辰!
颜丹辰第一次强烈后悔自己情迷心窍,听了林麦冬的鬼话,没有参与拍摄。
尤其是当影片转场,主人翁离开家,站在一个【出租车(TAXI)】牌子下面,招来“出租车”。
然后接下来,一段1分多钟的长镜头,从机械式奔跑的脚的特写,逐渐推移到近景,奔跑的由人演绎的出租车,坐在“出租车”的主人翁。
到中景,越来越多背负着和主人翁一样的乘客的“出租车”入画,然后停在十字路口。
她的后悔达到顶峰——
张恒和赵玮出现在镜头里,她们被挂在一个灯杆上,张恒敞开风衣。
这个镜头,其他所有色彩都被特意调暗了,无论“出租车”还是乘客,他们的衣服,他们所在的路面,乃至天空,都是很朴素的色彩。
惟有那让“出租车”们停下的灯杆上,充当红灯的张恒的衣服上,显示着浓郁到仿佛过曝的红色。
她和接下来充当绿灯的赵玮,提供了强烈的色彩对比。
也是整部影片到目前为止,最丰富的色彩运用。
同时,“出租车”和“红绿灯”的出现,也将短片从开篇,就一直随着人的物化物品增多,而逐步提升的荒诞感,推到最高峰。
看着灯杆上敞开外套,亮出红衣服充当红灯,亮出绿衣服充当绿灯的张恒和赵玮。
所有人都被这仿佛恶作剧一般的荒谬场景,冲击得想笑。
但看着对比强烈的红色与绿色映衬下,两人挂在灯杆上,耷拉着脚,机械的动作,麻木的脸。
忽然又笑不出来了……
影片进行到这里,即使再迟钝的人也明白了,那位叫林麦冬的导演,通过一系列工具的异化,表面看来是在展示一个奇特世界的诡谲社会状态。
实际影射的却是现实。
如果把那一个个异化的工具,换成现实的一个个工作岗位,好像也没有违和感。
虽然没有一句台词,那一个个作为工具的人,表情也从没发生过变化,但即使还呆在象牙塔里的学生,也能深刻感受到,那些“工具人”麻木下的无奈。
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