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第644章 辩论（第2页）

“很棒的讽刺电影，穷人和有钱人同处一个空间，这是个绝妙的切入点……”擅长现实主义题材的罗马尼亚导演克里斯蒂安·蒙吉最先开口，“相比《燃烧》的虚无，《小偷之家》的温暖更打动我，而《寄生虫》毫无疑问的更加尖锐和深刻……我觉得应该给最佳影片奖和最佳男主角，或者最佳剧本……”

“上一秒您可还在为《燃烧》表示赞叹！”老歌手哈贾.宁笑着开口，她是评委里唯一个跨行的，这次主要提供非专业性的视角，所以大多数时候也不直接发表意见，只是充当调和剂。

从私人感情上来说，哈贾对《小偷之家》里的那种家庭关系更向往——当然，《寄生虫》中的主角一家也不错，仅限于前半段。

克里斯蒂安摊手：“我只是赞美李沧东导演的技法而已，但我依旧认为故事性才是电影的核心本质；而陈燔讲故事的水准，显然非常高！”

“但也有遗憾，”另一个评委蕾雅·赛杜似乎有不同意见，或许她是把自己代入了《阿黛尔的生活》里的那个假小子，

“那场沙发上的戏，视角过于含蓄，就像未完成的乐章……”

“东方人总是含蓄的......而且拜托，”

克里斯汀·斯图尔特忽然捂着头，“这话应该我来说才对。”

这俩女人和凯特凑一起颇有意思，她们都演过lala，而且尺度都不小。其中，克里斯汀明确的喜欢女人。凯特，则是性平权的提倡者。

但最有意思的是蕾雅，她虽然喜欢男人，但自我认识也偏向男性，曾公开说怀疑自己是个gay……

“我个人认为，沙发的部分在表达上是没有问题的，而且远比直白的暴露要来的距离，”

罗贝尔·盖迪吉昂是个法国导演。

众所周知，以法国和意大利为代表的欧洲导演们，有个共同的特色，就是特色。。

好像在他们眼里，似乎没有什么事情是make一次love不能解决的；如果有，那就多make一次。

但这位不同，罗贝尔曾经公开吐槽过他的法国同行，说“裸露的价值在于服务剧情，而非尺度本身”。

凯特点头：“过多的暴露，有物化的嫌疑！”

张振愣了愣，他自己其实也更喜欢《小偷家族》。但陈燔——在国际上那就是自家人！于是他难得主动开了口：“据我所知，这位陈燔导演十分尊重女性，每年都会向医疗机构捐献一部资金用于研究妇科疾病；喔，电影中那位别墅的女主人，演员正是陈燔导演的妻子，他们是知名的电影夫妻，非常恩爱，甚至连求婚都在某次拍摄的现场。”

“看来，他不光是魔鬼，更加是个天使。”凯特点点头，又环视一周，“那么，大家为会投票给这位天使魔鬼吗？”

“当然，如果一个西方人能因为描述一个西方视角下的东方故事获奖，那反过来有什么不可以呢？”张震这话说得流畅，估计也是打了很久的腹稿。唯一的问题是——天使魔鬼？这称呼听上去怎么像是黄教主的大舅哥？

“如果这部电影获奖，那我猜媒体的标题一定会是——《东方魔鬼吞噬西方叙事霸权》！”白熊导演安德烈·萨金塞夫却忽然放肆大笑。这哥们现在正被自己的国家被当成叛徒，他是一个反体制先锋。

“真正魔鬼就在华府！”

阿娃·杜威内闻言立马回怼。这位黑人女导演是大统领的坚定反对者，只要你敢吐槽，她就敢支持你。

“不，红场的那位才是！”安德烈也开始咆哮。

凯特用咖啡勺子连续敲击着杯子，打断了剑拔弩张的俩人：“两位，请不要拿出政治的那套言论，让我们回到电影艺术本身。”

“好吧，电影本身……我还是想说，《寄生虫》太棒了，而且有着杰出的突破性......你们听说了吗，最近戛纳流行起了一种‘勇气’咖啡？如果这玩意真得能带来勇气，那我想我需要来一份，好让我一口气把最佳剧本最佳导演最佳男演员最佳影片，一股脑的全部投给《寄生虫》！”

罗贝尔的言词虽然情绪充沛，但似乎却依旧慢慢悠悠的擦着眼镜片，还低着头。

一个冷知识，欧洲三大比国内三金还会玩平衡，极少给一个影片发出两个奖项。

陈燔拿过一次，但那次主要是作者瞎写——呸，那次人是柏林，那是三大里最容易出现双奖的，而且人拿也没拿到金熊。

威尼斯就少很多了，早期允许一部拿下表演奖的电影再拿技术类奖项（包括评审团大奖）；之后进一步放宽，现在最高奖也可以和表演类并存了。

而戛纳，从不发双奖。

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