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在好莱坞待了三天,迪士尼的回复来了,鲍勃·艾格尔邀请沈玲珑和张悦再次到迪士尼会议室进行洽谈。
沈玲珑率先开口:“鲍勃,罗伯特,珑悦作为这部影片的第二大投资方,有必要及时纠正错误的方向。”
鲍勃·艾格尔笑道:“沈,我不觉得迪士尼走在了什么错误的方向上。”
沈玲珑这回丢出了一个重磅炸弹:“鲍勃、罗伯特,如果我能够说服克里斯托弗跟我一起执导,迪士尼是否愿意让出主导权给我跟诺兰?”
罗伯特·艾格皱了皱眉头:“沈,这会极大地增加《花木兰》项目的预算。”
好莱坞一线大导的片酬一般有两种形式,一种是固定收入,诺兰的导演费用一般在2000万到3000万美元,一种是按项目收益分成,像前世2023年诺兰凭借《奥本海默》,通过与环球影业的版权协议,获得该片第一美元总收入的15%,由此他获得了约8500万美元的毛收入,在扣除经纪人、律师等费用后,诺兰的税前实收约7200万美元。
沈玲珑回应道:“迪士尼跟珑悦共同增资2180万,算上妮基原本的320万预算,我会说服诺兰接受2500万美元的片酬加盟《花木兰》的。”
有诺兰的加盟,迪士尼的制片人团队就不可能再主导影片,诺兰不会允许这样的事情发生,在片场,他才是王者。
沈玲珑只需要拿到剧本和服化道的主导权就行,诺兰出品,必属精品,他的电影是有下限保证的。
沈玲珑继续补充道:“但是鲍勃、罗伯特,你们也知道诺兰对剧本的严苛程度。这个版本的剧本,肯定无法满足他的要求。”
鲍勃·艾格尔沉思片刻后说:“沈,只要你能够说服他,剧本可以由诺兰主导修改。”
鲍勃没有提及沈玲珑,这是迪士尼给自己留下的最后的颜面了。
沈玲珑坚定地说:“好。”
接下来就是要考虑如何说服诺兰了,诺兰对剧本的要求极高,要让他加入《花木兰》,必须拿出一个能打动他的剧本。
沈玲珑对张悦说:“我们需要尽快准备一个详细的剧本大纲,突出《花木兰》的文化内涵和故事核心。同时,要向诺兰展示我们对这个项目的诚意和决心。”
张悦点头表示赞同。
沈玲珑边说边拿出准备好的资料:“《花木兰》要保持住原汁原味的中国文化特色,就要回归《木兰辞》等传统文学作品,深入研究花木兰所处的时代背景、社会环境及文化习俗。准确呈现南北朝时期的历史风貌,包括建筑、服饰、礼仪等,避免出现文化误解和错用。同时,突出木兰替父从军所体现的‘孝’,以及在战场上保家卫国所展现的‘忠’,还有她在面对自我身份认同和性别困境时的挣扎与突破,展现其丰富的精神内涵和成长历程。”
沈玲珑顿了顿,继续说道:“剧本肯定要重塑故事架构与剧情,摒弃简单直白的叙事方式,丰富故事线和人物关系。增加木兰与战友在战场上的生死与共、与家人的情感羁绊等情节,使故事更具层次感和感染力;调整剧情节奏,在紧张的战争场面和训练情节中,适当穿插一些温情、舒缓的生活场景,张弛有度,避免节奏过快让观众产生疲惫感。”
“塑造人物形象方面,刻画木兰的人物性格,展现其从天真少女成长为坚毅战士的过程中,内心的矛盾、挣扎与成长,让观众能深刻感受到她的蜕变。对于其他配角,如木兰的父母、战友、上级等,也赋予其鲜明的个性和完整的人物弧线,使他们不仅仅是陪衬,而是共同构建起一个丰富多元的故事世界。”
张悦也是表演系出身,而且执掌珑悦多年,审批过的项目无数,眼光还是有的,自然知道沈玲珑的方向确实是符合中国票仓的,但是面对全球票仓,尤其是北美票仓,沈玲珑的方向就过于片面了。
“玲珑,如果这部影片只在国内上映,或者只在亚洲上映,你的修改方向自然是没有问题的……”张悦的话只说了一半,但是沈玲珑听懂了。
“你是对的,是我想得太简单了。”
“为什么不直接跟诺兰沟通?以你跟他的交情,就算他不接这个项目,想必也会给出建议,总好过闭门造车吧?”张悦觉得沈玲珑是钻进了死胡同了,她太想证明自己了。
她想拯救《花木兰》,而且还不允许自己失败,她对奥斯卡最佳导演有很深的执念。
张悦不知道的是,沈玲珑在担忧,她的重生优势只剩下六年了,她担心这六年内拿不到最佳导演,以后就没有机会了。
如果张悦知道她的担忧,只会劝她放宽心,前世并没有关于杨振宁教授的传记电影,她都打算走一条新的路了,何必担忧没有了重生优势?
重生优势只是让她在起步阶段少走一些弯路罢了,对如今的她,对如今的珑悦,起不到决定性作用了。
沈玲珑不过是陷入了认知陷阱。
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