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许清如笑笑,继续从容说道:“各个朝代对琴音色的审美追求不同,一般说来,唐朝和北宋时期的琴音,宏松透润,而南宋、明朝时期的琴音,静逸恬美,而元朝的琴音清亮刚劲,多半是受到了蒙古民族乐器的影响。”
“琴的音色还会因为琴的材质年份远近而有所区别。因材质造成的音色区别,是人力难以改变的。所以杨时百先生说,音色有九德,其中清、圆、匀、静,人力或可以强行伪造;但剩余的透、润、奇、古这四样是无法人为伪造的。”
“但杨时百的,主要是针对唐朝和宋朝的琴而言,他认为透、润、奇、古这四样,只有在唐宋古琴上才会具有,唐以前的琴,该怎样从音色去判断年份,并没有人能够说清楚,传世的古琴,并不是年代越久远,声音越好。”
“但至少,眼前这张琴,音色上具有透、润、奇、古四德,顾掌门方才也听到了,不是么?”
你来我往,这回抛出的问题的是许清如。
顾筠之点头:“你说得对,声音上至少可以表明,这是张好琴,但不代表它是汉代的琴,最多能够设想它是唐宋时期的琴。”
许清如眸子中的光芒沉下来,饶有兴趣地问:“既然从音色也无法判断这张琴的真伪,那么顾掌门是从灰漆和断纹来判断它是赝品?”
顾筠之点头:“没错,斫制这张琴的人,手段很高明,断纹和灰漆都足以以假乱真,但还是露出了马脚。”
顾筠之说道这里,没有继续,而是丢了一个眼神给许清如。
许清如明白他的意思,便接过他的话说道:“木质能够反映时代,从所用木材的颜色、松巧程度来判断木材的年代,是可以办到的。但斫制琴者,都会选用古木来斫琴,木质的年代远早于斫琴年代,这种情况下,就要看灰漆和断纹,因为灰漆和断纹难以造假。”
“琴的断纹和琴的年代有着密切的关系,主要的断纹形状我们也很清楚,蛇腹断、细纹断、流水断、冰裂断、梅花断、牛毛断等等。一般来说,唐朝的琴,主要是蛇腹断,但断纹细密,而宋朝琴出现的蛇腹断,间距宽大。元朝和明朝的琴,会出现流水断和牛毛断。”
“赵希鹄那本《洞天清录》里提到,古琴可以以断纹作为鉴定依据,没有五百年,便不会出现断纹,年代越久远,断纹越多。一般来说,应该先有大断纹,之后在大断纹之间出现细密的小断纹。”
“这张琴,背面出现冰裂纹,大断纹之间出现细密断纹,琴面还有梅花断纹,顾掌门觉得,是哪里有问题?”
许清如详细说出她的看法,又将问题抛了回去。
顾筠之笑:“古琴断纹确实难以伪造,但也不是不能伪造。在漆胎下面先粘上一张纸,使用不久后就会出现断纹。还可以把做好的琴用冰冻,再用火烤,如此反复,也会出现断纹。”
许清如笑笑,继续从容说道:“各个朝代对琴音色的审美追求不同,一般说来,唐朝和北宋时期的琴音,宏松透润,而南宋、明朝时期的琴音,静逸恬美,而元朝的琴音清亮刚劲,多半是受到了蒙古民族乐器的影响。”
“琴的音色还会因为琴的材质年份远近而有所区别。因材质造成的音色区别,是人力难以改变的。所以杨时百先生说,音色有九德,其中清、圆、匀、静,人力或可以强行伪造;但剩余的透、润、奇、古这四样是无法人为伪造的。”
“但杨时百的,主要是针对唐朝和宋朝的琴而言,他认为透、润、奇、古这四样,只有在唐宋古琴上才会具有,唐以前的琴,该怎样从音色去判断年份,并没有人能够说清楚,传世的古琴,并不是年代越久远,声音越好。”
“但至少,眼前这张琴,音色上具有透、润、奇、古四德,顾掌门方才也听到了,不是么?”
你来我往,这回抛出的问题的是许清如。
顾筠之点头:“你说得对,声音上至少可以表明,这是张好琴,但不代表它是汉代的琴,最多能够设想它是唐宋时期的琴。”
许清如眸子中的光芒沉下来,饶有兴趣地问:“既然从音色也无法判断这张琴的真伪,那么顾掌门是从灰漆和断纹来判断它是赝品?”
顾筠之点头:“没错,斫制这张琴的人,手段很高明,断纹和灰漆都足以以假乱真,但还是露出了马脚。”
顾筠之说道这里,没有继续,而是丢了一个眼神给许清如。
许清如明白他的意思,便接过他的话说道:“木质能够反映时代,从所用木材的颜色、松巧程度来判断木材的年代,是可以办到的。但斫制琴者,都会选用古木来斫琴,木质的年代远早于斫琴年代,这种情况下,就要看灰漆和断纹,因为灰漆和断纹难以造假。”
“琴的断纹和琴的年代有着密切的关系,主要的断纹形状我们也很清楚,蛇腹断、细纹断、流水断、冰裂断、梅花断、牛毛断等等。一般来说,唐朝的琴,主要是蛇腹断,但断纹细密,而宋朝琴出现的蛇腹断,间距宽大。元朝和明朝的琴,会出现流水断和牛毛断。”
“赵希鹄那本《洞天清录》里提到,古琴可以以断纹作为鉴定依据,没有五百年,便不会出现断纹,年代越久远,断纹越多。一般来说,应该先有大断纹,之后在大断纹之间出现细密的小断纹。”
“这张琴,背面出现冰裂纹,大断纹之间出现细密断纹,琴面还有梅花断纹,顾掌门觉得,是哪里有问题?”
许清如详细说出她的看法,又将问题抛了回去。
顾筠之笑:“古琴断纹确实难以伪造,但也不是不能伪造。在漆胎下面先粘上一张纸,使用不久后就会出现断纹。还可以把做好的琴用冰冻,再用火烤,如此反复,也会出现断纹。”
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