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第54章 各干各的（第1页）

争吵很快蔓延开来，

因为关水网络小说也写，严肃小说也写，导致关注他的人既有网络作家，也有严肃文学的作家和学者。

这种话题的争议性太足了，很快就由网友的争吵撕逼引战到网文与严肃文学之争。

网文作家“暴火”发微博道：网络文学，顾名思义就是发表在网络上的文学。

现在每年由它们的顶级ip带动的漫画、电视剧、电影产业每年为国家创造数千亿的价值。

严肃文学呢，有几个人看？又创造了多少价值？这东西赶紧扫进垃圾堆里拿走吧。

很快就有批评家反驳道：网络文学就是发表在网络上的文学，这纯属扯淡。

四大名著发到网络上它也不可能变成网文，《活着还首发在网络上呢，有几个网文读者真觉得它是网文？

不懂没关系，对它们的区分本来也不是你们写手的活，你不懂完全可以理解，但千万别跑出来瞎卖弄。

拿创造的价值说事儿更是无稽之谈，《红楼梦为曹雪芹生前创造了几个价值？为清朝贡献了多少gdp？梵高的画又为梵高生前创造了几个价值？为荷兰创造了多少gdp？

你要真觉得网文是无价之宝，你就等你孩子上学了让他看你的网文，也照样能认字读书，就看你愿不愿意了。

网文作家“如梦”回复：哟哟哟，好酸呐，可惜看网文的就是比看严肃文学的人多，我们头部网文作家收入都上亿了，你们呢？气不气？

“真是服了，那我再让你高兴一下，鲁迅先生的母亲也从来不看他儿子写的小说，她都追的是张恨水。

每次张恨水一有作品出来，鲁迅就得赶紧去给母亲买回来。他母亲甚至还问鲁迅为什么不写张恨水那种小说。

那时候，为了追张恨水的连载，很多人一大早冒着严寒就在报馆门口排起长队，鲁迅的书能让市民这样追捧？

你说祥林嫂是喜欢看《祝福还是喜欢看《山村寡妇奇遇记？阿q是喜欢看《阿q正传还是《美丽的吴妈爱上我？

娱乐性的小说从来都是受众广的，哪朝哪代都是这么回事儿。

因为审美是有门槛的，而大多数人的审美水平就是很一般的，太深了他们也看不懂。

而就算后两者的受众比前两者广10000倍，这又能说明什么问题呢？

前两者现在已经差不多一百年了，还在你的课本上，后两者呢？”这是一个文学硕士的回复。

……

关水越看越头痛，网文作者本来就队伍庞大，但良莠不齐，理论上只要会打字上网就可以当网络作家，而一堆初中学历却能写战神归来龙傲天爽文赚成百上千万的人也不在少数。

有钱了人就会膨胀，各种大放厥词。

这明明是一个专业问题，起码要系统学过文艺理论，文学批评之类的知识，才会有所了解，却被这群不知道天高地厚以为自己什么都懂的家伙搞得一塌糊涂。

为什么化学有门槛、物理有门槛、数学有门槛，甚至美术也有门槛，偏偏到了文学领域，就觉得这东西根本没有门槛，哪怕没学过半点专业知识都可以上来逼逼两句。

那些搞严肃的人也是从头到尾充满着居高临下的口气，一会儿批评网文粗制滥造没有艺术的审美感，一会儿批评网文没有对人性的深刻挖掘，巴拉巴拉一大堆。

这种批评跟网文挨得上吗……

其实他们哪怕随便上网搜一下就会发现，网文其实属于通俗小说，是以娱乐价值和消遣性为创作目的，重视情节编排的曲折离奇和引人入胜，人物形象的传奇性和超凡脱俗。

这跟网络小说的目的完全契合。

而严肃文学讲究作品思想内容的严肃性和表现形式的艺术性：或者能让人感受到文学的美感比如《滕王阁序，或者能批判或反映社会现实如《石壕吏，亦或是兼而有之。

关水深吸一口气，很快又发了一条：

这俩虽然都是文学，但追求的目标压根儿就不同。

举个例子，漫画和国画都是画，这俩能一样吗？

批判网文没有审美的艺术性和批判性，这就像批判漫画没有国画有美感，它压根儿就没追求过那玩意儿啊；

批判现代严肃文学没人看，它本来就不是写给大众看的呀。有些甚至连故事性都摒弃了，比如意识流小说就全是各种杂乱无章的思维描写。《墙上的斑点全文就是看到墙上一个黑点，然后大段大段的思维描述，最后结尾是那个黑点是一只蜗牛。哪个大众喜欢看这个？

这两者本来就是各搞各的，你打你的篮球，我踢我的足球，你别嫌我得分少，我也不嫌你个子高。

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