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吴宇辰花了十天筹建剧组。找场地勘察取景,搭班子。
上次拍摄《车四十四》的经历,吴宇辰差不多已经摸清楚了每个人的水平,有的人能用,比如录音、美工,有的重要岗位差点意思的,就得他去找个有经验的,比如摄影师。
吴宇辰自己就可以摄影,但是拍《我们俩》就不像上次《车四十四》是单机拍摄了,很多场景都要用到双机拍摄,比如小马和老太太吵架时就要同时把两人的反应都拍下来,一个摄像机就不够了。
他经过老师谢晓晶的介绍,找到了一个水平还算不错的摄影师,虽然没名气,但也有七八年拍摄经验了,够用。
也就是在吴宇辰筹备的期间,京城开始下起了大雪,一下就让四九城变得一片白茫茫。
吴宇辰伸手接住天空中飘下的雪花,心道来的可真是时候!
翌日,雪仍在下,但是《我们俩》剧组已经架起了摄像机。
纵横错落的胡同路口,白雪皑皑中一身军绿色大衣格外显眼,周讯骑着一辆老式二八自行车,用黑色的围巾裹着面孔,只露出一双明亮有神的眼睛。她之前的长头发已经没了,一头短发凸显出干脆利落的性格。
当周讯从摄像机面前骑车而过的时候,摄像机用一个摇镜头跟上,始终以她为主体。
在拍摄之前吴宇辰就已经和摄影师在镜头语言方面讲的很清楚。
对风风火火,充满了活力的周讯,要大量手持摇镜头拍摄,镜头切换也必须迅速且流畅,甚至可以跳脱,在无形中就彰显出年轻姑娘蓬勃的生机和性格的莽撞。
而落在老太太身上的镜头,则大多用固定镜头,沉稳、固定、凝滞,时间仿佛胶滞在她身上,有一种厚重的堆积感,沧桑感。
但在两人交汇,在同一个空间发生动作时,电影镜头不再跳脱,也不再是单一的稳定,镜头随着两个人的交流发生变化,或是矛盾时的尖锐,或是舒缓时的柔和。
所以就单单这摄影语言,没毕业的摄影师还真胜任不了,有得学。
“咔!”
吴宇辰喊停后走到了周讯身前:“呼吸,你是个急性子,一路骑车过来没有停下,现在应该要有那种刚停下的喘息声,明白吗?”
周讯点了点头,不过吴宇辰又叫住她,想了想道:“你去外面,就穿着这身衣服,跑5分钟再回来。”
周讯本就不高,又厚又长的军绿大衣几乎拖到了地上,穿着这身跑肯定累,不过她也没意见,听完就出门到胡同跑了起来。
吴宇辰这时候可不会有什么心疼演员的想法,拍这种写实类温情片,细节方面极为重要,能够不知不觉增加观众的代入感,所以他肯定要狠狠抓。
片刻后,吴宇辰见到周讯跑着回来,停下后大口喘着,吴宇辰上前用围巾把她嘴和鼻子围上,就让她这么呼吸,等到她喘息没那么剧烈后说道:“好,记住,就现在这个程度。”
“a!”
老旧的木门被推开,镜头中出现周讯大半张被围巾裹着的脸,围巾中不断往外冒着白色的哈气,额前蒙着水汽的碎发遮住眼帘,露出一双大眼睛左右打量着,还能听到她不断喘气的声音。
“过!”
今天这没拍多久,吴宇辰就在心中感慨,迅哥儿不愧是迅哥儿。虽然蒋琴琴现在是他女朋友,但他不得不承认两人在悟性和灵性方面是存在差距的。
不是说周讯一拍就过,而是她没达到效果后,你去给她讲戏,她领悟力相当惊人,没两遍就能达到你的要求。
要知道上次拍《车四十四》毕竟是短片,而且是以情节取胜,吴宇辰对演员的要求可没《我们俩》严格,即使如此,迅哥儿也总能达成吴宇辰要求。
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