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第188章 第188场 电影寒冬期（第2页）

而中影拍摄电影主要分为两种，一种是叫做“重点影片”，这种影片主要是完成国家嫁给的弘扬主旋律影片的拍摄任务，以及一些有教育意义的儿童影片，这种影片资金是专项资金，广电总局会保障其投入，收益几乎为零。

这两种项目，只能由国家下指标，没有哪个制片主任愿意去接手的。

而第二种类型则被称为“盈利型影片”，这才是由韩三品的第二制片厂与严复生第一制片厂负责的。

“盈利型影片”的投入，基本是按照内地电影市场高低起伏来制定的，去年2001年全年，内地全年的制片收入才有区区4000万人民币，光是中影集团其下投资4500万人民币拍摄的23部电影，总亏损额度就达到了900多万。

所以到了今年2002年广电总局下发的拍摄“盈利型影片”资金，就只有了3400万，可中影重组之后，有几百个制片主任，每个人都眼巴巴的盯着这块大饼。

如果“盈利型影片”能赚钱，那么赚得钱可以全部用以拍摄同制片厂的电影，集团甚至还会补贴一些。

可就是在这样的优惠政策下，整个中影旗下的数百位制片主任也少有能自己造血，拍摄第二影片的。

未来的人恐怕很难想象，当时中国内地电影的艰难，内地电影在上世纪70年代末到90年代初一直保持了每年平均观众200亿人次的傲人记录。

可到了90年代中期，当美国好莱坞电影进入中国市场，与影碟机普及，盗版猖獗的冲击下，中国内地电影业遭遇前所未见的寒冬期。

1998全国总票房只有14。5亿，而1999年因为南斯拉夫使馆被美国轰炸的原因，有五个月时间内地停止上映好莱坞电影，全年的票房只有8。4亿，到了2000年，全国观影人次降低到了只有一亿出头的冰点。

国产电影更是一度只要几十万商业票房，就可以进入全国内地电影排名前十的境地，而比起来每部投资平均超过120万投资额度，电影业已经成为了所有商业投资人望而却步的领域。

在这个时代，在整个中国内地被好莱坞与盗版冲击七零八落的电影业中，只有四位导演拍电影能赚到钱，这四位导演又被称为三位大师。

排在首位，是第五代导演的领军人物陈凯哥，与后世给人烂作频出的印象不同，当年陈凯哥不但是拍出了第五代导演开山之作《黄土地》，轰动整个影坛，并且还能让张一谋，何品这些后来大导演们心甘情愿地在旗下当副手，其后更是凭借《霸王别姬》这部内地电影的旷世之作，拿下嘎纳电影节包括金棕榈在内的八项大奖，这在内地电影历上成就独一无二。

无论是艺术上和商业（海外票房计算）上，被誉为是内地电影旗帜性的人物。

而第二位自然就是后世光芒四射的大师张一谋了，在这个时期，张一谋与陈凯哥是一时瑜亮的艺术片大师，无论是《活着》还是《红高粱》，都是可以和《黄土地》《霸王别姬》相媲美的大师之作。

而张一谋由于其高产量，加上有巩莉这块国际影坛的金子招牌，在世界电影界的声誉甚至还是略微高于陈凯哥，两人大师头衔可谓是实至名归。

至于剩下的一位大师，其实是由两位“半大师”组成，其中一位是拍京式喜剧的冯晓刚，在中国电影的寒冬期，张一谋与陈凯哥都无法重现自己国内票房上曾经4000万人民币的辉煌，只有这位“野路子”出身的贺岁片到导演，挑起了国产电影寒冬期的旗帜。

可虽然冯晓刚导演电影风格自成一格，对普罗大众极具吸引力，可却无法业内那些挑剔的电影人嘴里，得到很高的评价，所以他一直被他的“大师”头衔，并没有得到业内承认，只是老百姓喜欢，业内评价不高，所以最多只能算是半大师。

而且最重要的，冯导演电影比较本土化，外国人看不懂，所以国际上没有什么影响力。

最后那位“半大师”，就是李小乐身边的姜闻了。

除开以上这四位外，基本是谁拍“盈利性”电影谁亏钱，根本就别提什么造血功能了，以前的电影还都是国家扶持，制片厂都是自己投资制片自己买，自己播放，制片主任可以拿固定提成，只要项目能上马就不愁没饭吃，而现在，人人都是泥菩萨过江自身难保。

今年中影3400万的这块固定的大饼，是大家眼中唯一渴望的目标。

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