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第一百一十五章剪辑手法（第2页）

比如当杰森将“打针”戏作拆分的时候，杰森得到3组67个镜头的段落，而它们的时长则分别是17秒、7秒和20秒。

杰森在用同样的方法拆分“布奇赛后逃跑”的戏，2组4个镜头的段落，时长分别为30s和3s。似乎杰森遭遇了通常被称为“快速剪辑”的技巧。

而如果将这种突然加速看作某种失序的倾向，那回归就是秩序的重建。

于是无论在故事层面，还是主题层面，这样一种剪辑策略此处更多是分镜头策略都是形式和内容的完美结合。…

杰森可以在电影中看到正反打的段落它是属于好莱坞的语法，长镜头段落某种欧洲语法还有快速的推拉和突然的特写镜头b级片的风格。它们往往是穿插起来以丰富影片的视觉叙事。

所以说，低俗就是通过剪辑的手法，将电影里的主要三个故事打乱，然后将低俗三个故事，分五个段落讲完，并没有什么时空的循环，只是简单的插叙倒叙而已，结构很清晰。

在1994年的现在，对于看惯了一个故事的观众来说，可能有点颠覆。

但对于以后的观众，叙事结构上反而不会有障碍。

比如后世的电视剧权力的游戏和西部世界这种美剧，叙事结构要比电影复杂得多。

由于杰森前世看过完整的低俗，也看过如权力的游戏和西部世界这种叙事结构复杂的电视剧。

所以杰森对于低俗的剪辑逻辑清晰无比，没有任何困难。

只是苦了已经和杰森合作过多部电影的剪辑师马丁沃尔什，这一次马丁沃尔什被杰森要求的剪辑顺序搞得有点晕头转向。

完全无法理解这种剪辑的手法以及时间顺序。

不过在见到杰森的一再坚持要求这样剪辑后，剪辑师马丁沃尔什不再发表意见了，这次只能安心的当个工具人了。

毕竟杰森不只是这部电影的导演而已，杰森同样还是他工作的公司老板。

3月7号，杰森来到公司，并没有马上就去开始低俗的后期制作，而是先在会议室举行了公司管理层的一个小会议。

主要是参与共五个人，杰森、公司负责人乔恩费勒梅、发行部主管詹姆士沙姆斯、选片主管乔恩戈登、编剧部门主管简埃斯文森。至于版权部门主管塔克霍金斯，被杰森打发出去找版权了。

先是公司负责人乔恩费勒梅汇报了电锯惊魂2的收益。

北美票房分成由于当初第一部的对赌协议，华纳只收取了15的发行抽成还包含发行费用，再减去影片拷贝费用135万美元，潮汐影业北美票房分成收入3260万美元左右。

海外全版权被华纳3000万美元买断，资金全部都是三月底之前能到账。

还有潮汐影业公司投资的第一部电视剧老友记已经准备选角，这次的老友记摄影棚放在了洛杉矶华纳影城中，nb电视网那边已经通过i公司达成了初步试播协议。

杰森对于乔恩费勒梅说的事情，只要求老友记监督好财务就行，还有演员合约的事情。

至于老友记制作内容方面的工作还是和上次约定的一样就先放给布赖特卡芙曼克莱恩制作公司。

接下去发行部负责人詹姆士沙姆斯主要是说明了电锯惊魂2北美剩余版权公司自主发行运营情。

电影的录像带准备3月15日正式开始北美发行，电视播放还有其他渠道也在联系中预计三月底能完成。

按目前电锯惊魂2北美票房数据，北美剩余版权运营部分可能在前三年左右时间为公司创造4500万美元的收入。

长时间的运营电锯惊魂2北美版权预计最终可能为公司带来7000万美元左右的收入。

杰森点了点头，他知道电影北美剩余版权自己的运营不像卖断给华纳能一下子得到一大笔现金。

不过也不错了，一部电锯惊魂2最终可能为潮汐影业公司带来上亿美元的收入算是不错了，当然这里的上亿收入指的是公司营收并不是单纯的利润。

选片主管乔恩戈登这次的第44届柏林国际电影节之行，还算有点收获。

他为潮汐影业分别以70万美元买断了草莓与巧克力的北美版权、25万美元买断了法官的孩子的北美版权费买断费。

其中草莓与巧克力是一部在捷克拍摄的西班牙语电影，电影获得了第44届柏林国际电影节评审团特别奖。

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